吴越拿白玉兰视后，为什么有人觉得“不配”？

吴越拿白玉兰视后，为什么有人觉得“不配”？

为什么吴越背着木兰就有些人觉得“不配”呢？

高能E背子

2023-06-24 22:58 北京

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昨晚的白玉兰奖颁奖典礼上，吴樾获得电视女王，雷佳音获得电视皇帝，凌凌和陈俊生巅峰相遇，给我一种错觉，最大的赢家是《我的前半生》 ”。

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事实是，吴樾的获奖作品是《县委大院》，雷佳音的获奖作品是《人间世界》，而这两部作品也获得了昨晚的最佳电视剧奖。

演员有实力，该剧也是良心剧，但今年的白玉兰，大家还在争论。

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最佳电视剧中的双蛋黄双

今年曾有关于玉兰“双黄蛋”的传闻。

第28届会议原定于去年6月举行，因疫情推迟至今年。 当时盛传将联合举办两年，奖项数量或将增加。

前几天，玉兰官方还给大家接种了疫苗，称大概率会出现双黄蛋。

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当入围演员的粉丝们都希望自己支持的演员能在今年的白玉兰获奖时，这种可能性就变得更大了。

颁奖典礼给了他们很大的打击。 约定好的双黄蛋，竟然上了最好看的电视剧。

在22部入围作品中，最终《人间》和《县委大院》双双荣获最佳电视剧奖。

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这也是玉兰今年唯一的双黄蛋。

《人间世界》的口碑和收视率都很高，而《县委大院》的收视率和讨论度也不差，这两个人获奖也是情理之中。

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遗憾的是，同样受欢迎的《三体》和《对手》没有入选。 特别是白玉兰还邀请了大刘来颁奖最佳电视剧奖，却没有《三体》，这对我们剧迷来说实在是太伤人了。

或许是因为入围剧集数量较多，今年的白玉兰题材相当丰富。

主旋律和古装剧我就不多说了。 除了这两大类型之外，还有像《三体》这样的严肃科幻电视剧，不玩边缘，不做任何波折，认真还原科幻世界。

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还有像《开始》这样的佳作，题材新鲜，流量无穷。 它们规模并不大，但恰如其分地发挥了奇幻的概念。

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今年又多了几部古装剧，偏向古偶的《梦花录》，历史剧的《人间长河》，还有古装谍战的《风从陇西来》。 有一定的创新。

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女性题材剧有《理想城》、《我在异乡也很好》，都是同类型的高端作品。

题材要出新意，就得看《宿敌》，现代谍战情侣，行走五十万，这样一个在剧圈只配打酱油的小角色，却在剧中有着更加丰富的发展，这颠覆了过去。 谍战剧。

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我们的“对手”也很受伤

这样看来，题材的丰富程度还不错，还有双黄。 最终，只有古装剧和主旋律剧获奖。 很可惜。 出现。

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不是心烦意乱，而是意料之外

今年白玉兰还有一件不可思议的事，那就是吴越凭借《县委大院》获得了最佳女演员奖。

吴樾作为演员的实力是没有争议的。 争议点在于她是通过话剧《县委大院》获奖。

作为本土奖项，白玉兰的优势在于其广度。 有海外电视剧的选集，很符合上海这样的大都市的风格。 同时，本土保护现象也很明显，比如最佳女主角奖，《辣妈》可以击败《父母爱情》。

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这个问题也和所谓的“补充奖励”玄学有关。 孙俪之前凭借《甄嬛传》在《悬崖》中没能击败宋佳。 很多人都说宋佳虽然很好，但是孙俪也不错，然后……

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总的来说，白玉兰在选片上一向不拘一格，“最佳女主角”也一直有一个“无限制”的标准。

如果按照这样的思路，那就真的完全可以理解为什么很多人押宝赵丽颖的《风吹半夏》了：

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这几年，白玉兰虽然不限于题材，但最优秀的女主角大多都是城市化的或者符合上海特色的独立/大女主角，比如《红高粱》里的周迅和《我的前半生》 ”。 《正阳门下》中的马伊琍和蒋雯丽。

徐半夏这个角色最适合白玉兰的气质，而且改革开放题材也比较容易冲刺奖项。

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结果呢？ 白玉兰把最佳电视剧奖给了《县委大院》，还封了一个最佳女主角……她有思想觉悟。

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平时，在白玉兰最优秀的女主角圈子里，即使是童瑶，争议也不少，但至少没有争议的是，顾佳是《三十而已》中最出格的角色。

不过，《县委大院》的风格却极其接近纪录片。 没有特别强烈的亮点人物，也没有像《山里的女儿》那样绝对出色的人物。

艾贤芝确实是女主角，但这个角色并不占多数。

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从性能极限来看，谭卓的女特务更高； 从人物调性上来说，赵丽颖饰演的灰色女企业家更加丰富多彩； 论角色国籍和传播度，殷桃饰演的郑娟应该连奶奶都知道。

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《县委大院》的女主角只能说是题材赋予了一点优势，即使与吴樾本人饰演的其他角色相比，她也算不上很出彩的一个。

但在这件事上，最离谱的是，在这个据说是基于国际化和“创新价值”评选的奖项中，陈金和王子文联手却没有获得提名……也有点离谱了。

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女科目有没有早年？

吴樾在获奖后采访中提到，她的角色只有100个左右的戏份，但她专注于表演本身，不会因为戏份少而追求所谓的“大女主角”。 这个标签也很难吸引她。

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这引发了新的争议。 有人说吴越的言论不利于女演员的发展。 女演员拍戏，根本不追求角色数量。 他们能否创造新的上限？ 质疑吴越的言论是“背刺女性主体”和“自我PUA”。

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或许我们可以看一下“女主角的定义”。

艾贤芝这个角色是女主角，但戏份很少。 按照吴越的说法，这不是什么大女主。

那么童瑶是《三十而已》中的第二个角色，但她是比江疏影王漫妮更大的女人。 这就是大女主吗？

在两位女主角的情况下，如萍在《情深深雨蒙蒙》中的光环太大了，压倒了依萍。 她深受父母宠爱，富有，还养了一只狗。 只是书欢并没有那么喜欢她。 你想要什么都可以，但这似乎不算是女主角。

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一部剧是否是伟大的女主角，与女主角精彩与否没有同等关系，与女主角是否具有超越时代的进步意义也没有同等关系。

《天昴》是一位超级女主角，人物都是慈禧太后的级别。 没有人敢说这个人物的人生不精彩。

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但很明显，这个角色是反时代的，而且她的身份也注定了她绝对不可能完全实现现在所提倡的“女性觉醒”，更不可能承认这是一个女主角。

吴樾表示，自己并不追求所谓的“大女主”。 事实上，国产剧中把女主角写得像英雄一样，并且注重个人光彩而不是孩子之间的爱情的好剧本太少了。

所以，吴越这句话的意思应该是：不要用看似突破却毫无进展的噱头来麻痹自己。

个人定义，最被广泛认可的“大女主”应该有不被故事背景限制的勇气，以及非凡但不离谱的能力，以及永远独立且充满希望的状态，它不必须完全符合当代美德，或者大女人的青少年幻想。

个人觉得确实没必要考虑女主角是否光环很大，地位高不高，爱她的男人是否很多，但追求角色数量还是有必要的。

女演员们个个彬彬有礼，礼让良久。 每个人都将成为一片绿叶。 你是来娱乐圈秀梨子的吗？

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E姐妹的结论

如果你去年电视剧看够了，你会发现去年国产剧中的很多女性角色在行为、性格、三维度上都有了很大的进步。

《三体》中的叶文洁是一个杀死丈夫、证明自己的神奇女人。 她按下了决定人类命运的按钮，并保留了机会。 谈论她，你会想谈论人性的深邃和深不可测； 颜值很高，但是角色却很抢眼。 《摇滚之花》中的彭莱，一个反传统的中年母亲，自我独立，身上有很多烂毛病，对世俗生活的反抗淋漓尽致、任性，反派程度和感人程度一致。 还有我个人非常喜欢的赵三月，哀悼文化下女性的成长等等。

她们在傻白甜女主角和江之女性角色的包裹下破壳而出，展现了女性可以拥有的各种姿势，也是被女性题材浪潮打倒的珍贵存在。 。

在一个充满泥沙的行业里，仍然出现了这么多动人的女性角色，这是相当令人欣慰的。 为什么女性主题一开始就没有出现？

每个颁奖典礼都有其局限性，观众和粉丝不必过于担心。 对于大多数演员来说，就是遇到一个好角色，演好，被大家看到、记住。 我没有遗憾。

今天深夜的话题是：

你心目中的幕后角色是什么？